Elaboración de un cartel con un solo color de vinilo.

El vinilo ya ha sido cortado previamente, luego es pelado y adherido a un material transportador. A esto le sigue una aplicación en semiseco, lo cual viene a ser arriegado en cuanto a la aplicación de burbujas y posibles adherencias de parte del vinilo con otra.

Como vemos se juega mucho con el efecto de letra añadida sólida y letra restada a un fondo, para mejorar la lectura y evitar que el cartel sea monótono. El objetivo fundamental es informar y dar la información imprescindible con sencillez y sin saturar.

Pegatina de vinilo en 2 colores. Del ordenador al plotter de corte.

Este vídeo sirve de ejemplo de elaboración de una pegatina de 2 colores planos. partimos de un diseño previo en Adobe illustrator y luego se procede al corte de vinilo, decapado, pegado en papel adhesivo transportador y finalmente la colocación en húmedo. El plotter de corte sólo dirige la cuchilla de corte partiendo de unas curvas y coordenadas, pero no sabes sobre que color imprimir, por lo que esta parte del proceso se realiza de manera manual.

Aplicación de arenado real sobre cristal y de 2 tonalidades de falso ácido de vinilo.

El proceso de arenado de un cristal se realiza con un enmascaramiento de zonas, previamente diseñadas de manera tradicional o por corte de plotter desde ordenador. Posteriormente se proyecta un árido tamizado sobre las zonas expuestas, siendo el manejo de la pistola de proyección decisiva a la hora de lograr tonalidades.

Hay quien emula con vinilos de corte el efecto anterior,porque pueden dan un efecto similar en color plano, siendo sus ventajas fundamental el precio, la rapidez de aplicación y su posible retirada sin dañar el cristal, así como su inconveniente la posibilidad de rotura en caso de realizar una limpieza inadecuada del vidrio y la falta de degradados.

El proceso de sublimación en camisetas, tazas, azulejos, etc.

Este vídeo muestra el proceso de transferencia de imágenes a prendas mediante sublimación. Las tintas deben ser específicas para sublimación, la impresión en espejo y las prendas deben ser de poliester o prendas de similares características. Las prendas de algodón no son apropiadas para este tipo de proceso.

En un segundo ejemplo vemos cómo se aplica en tazas, específicamente preparadas con un baño externo de poliéster.

Demostración sobre azulejos, específicamente preparados para sublimar.

Hay quien procede a sublimar con líquidos o con láminas sobre algodón, pero el riesgo de dañar la prenda durante el proceso es alto.

Pros y contras de este proceso: el trabajo se realiza rápido una vez transcurrido el tiempo de impresión, pero en muchos casos debemos ajustar los perfiles de color para que la impresión se aproxime a la imagen de origen y hacer pruebas previas. La calidad de impresión suele ser muy buena, pero las prendas sintéticas no son adecuadas para todo el mundo. Otro inconveniente añadido es que debemos imprimir sobre prendas blancas o muy claras, ya que no se imprime el blanco como tal.

‘La esclusa’, subastada en Christie’s por más de 27,9 millones de euros.

'La Esclusa' De Constable

Foto: MUSEO THYSSEN

MADRID, 3 Jul. (EUROPA PRESS) –

La Esclusa de John Constable, propiedad de la baronesa Thyssen, ha sido vendida este martes en la casa londinense Christie’s por un total de 22,44 millones de libras (más de 27,89 millones de euros).

   El cuadro (The Lock, 1824) salía a subasta con un precio estimado de entre 20 y 25 millones de libras (entre 27 y 31 millones de euros) y finalmente fue vendido por 22.441.250 libras (un total de 27.894.474 euros), precio del que la casa de subastas se queda un 2 por ciento en concepto de comisión.

El nuevo dueño del cuadro pujó por la obra a través del teléfono y pidió a la casa de subastas que no se desvelara su identidad, según informaron a Europa Press fuentes de Christie’s.

El precio de este óleo sobre lienzo supone un récord para de venta para John Constable, cuyo anterior récord se había producido precisamente con esta misma obra cuando fue adquirida en 1990 por los Thyssen por 10,8 millones de libras, menos de la mitad del dinero pagado este martes.

DISCREPANCIAS EN EL PATRONATO DEL THYSSEN

La subasta de La Esclusa motivó hace unos días la dimisión de Norman Rosenthal como patrono del Museo Thyssen en Madrid. Carmen Cervera justifica su venta por falta de liquidez.

La esclusa pertenece a un grupo de obras que el pintor presentó a la Royal Academy (entre 1812 y 1825) que se distinguen por sus grandes dimensiones y por una larga y cuidadosa elaboración.

Constable tenía el hábito de trabajar al aire libre donde realizaba muchos estudios y bocetos para sus cuadros. Su obra, con el tiempo, se tornó cada vez más realista, interesándose por los cambios atmosféricos y las distintas tonalidades de la luz natural.

En su única venta anterior, este cuadro fue adquirido por el barón y la baronesa Thyssen en 1990 por 10,8 millones de libras lo que la convirtió entonces en la pintura británica más cara de la historia, un récord que mantuvo durante 16 años.

El tema de este lienzo es la esclusa del molino de Flatford en el río Stour, Suffolk, lugar muy conocido por el artista, ya que éste pertenecía a su padre. La región de Suffolk fue una de sus favoritas y fue el fondo y la protagonista de muchas de sus pinturas.

La baronesa ha insistido en numerosas ocasiones que le da «pena» perder este maravilloso lienzo y alega que no le queda otro remedio para obtener liquidez. «Lo siento mucho, me sabe muy mal pero la crisis también es para los coleccionistas de arte. De no ser por eso no habría dado este paso», explicaba Carmen Cervera.

Al igual que la ministra Ángeles González-Sinde, el actual ministro Wert recibió la opción de compra del cuadro de Constable por parte de la baronesa Thyssen. Ambos rehusaron. «A la ministra le ofrecí incluso pagarlo a plazos pero yo entiendo que las circunstancias económicas no son las mejores», alegaba la baronesa.

La trascendencia económica de este lienzo en el marco de la colección de la baronesa Thyssen es muy alta. Así, ha explicado que del 10 por ciento que puede vender, la obra representa el 4,5 por ciento, una cifra muy elevada pero no la más alta de los cuadros de Carmen Cervera, pues un Gauguin, Mata Mua, está valorado en 150 millones de euros.

18 PRECIOS RÉCORD PARA LA SUBASTA

La casa de subastas Christie’s logró en la subasta celebrada este martes en Londres una venta total por valor de 105,7 millones de euros, lo que supone un récord para la categoría.

Además, se establecieron 18 nuevos precios récord, según fuentes de la casa de subastas, que calificaron de «increíble» y «histórica» esta cita.

Fuente de la noticia: http://www.europapress.es/cultura/exposiciones-00131/noticia-esclusa-baronesa-thyssen-subastada-christies-mas-279-millones-euros-20120703211514.html

Tutorial: Comprobar y entender la resolución de pantalla de un móvil.

Tenía la curiosidad de saber cuanta resolución se maneja actualmente en dispositivos móviles, impresoras, pantallas, etc; y me he encontrado con especificaciones técnicas confusas. Sin embargo me ha llamado la atención la ficha técnica del Sony Xperia Acro S y he decidido comprobar si esos datos se corresponden con la realidad: http://www.techtipsworld.com/sony-xperia-acro-s-waterproof-phone-review-and-specifications/930/ . Utilizando photoshop, veo cuales son sus dimensiones de pantalla y compruebo que el resto de tamaños indicados en publicidad son exactos. Así por ejemplo veo que si la diagonal de la pantalla mide 4,3″ y su densidad es 342ppp, multiplico y deduzco que en ella se alinean 1470 puntos led.

A efectos ver que una pantalla LED ya puede representar 342 ppp es una grata sorpresa, pues supera a la mayoría de imprentas, que todavía siguen usando  300 ppp como resolución estándar de impresión.

*ppp (puntos por pulgada)

Tutorial: Vectorizado automatico con Vector Magic y edición de nodos en Corel Draw X5.

Me gustaría dedicar un momento a aquellas personas que consideran que vectorizar es un calvario. Ciertamente tienen razón, es una labor árdua y por eso los hay quienes buscan soluciones fáciles. En esta ocasión, he tenido la oportunidad de probar el programa Vector Magic y veo que funciona con mayor acierto que muchos otros programas. En mi caso pienso que simplifica el vectorizado inicial y luego se puede seguir trabajando en nuestro editor habitual de vectores (corel draw, adobe illustrator, etc).

¿Para qué tanto interés en pasar una imagen a vectores?  Las imágenes vectoriales están simplificadas en curvas de colores y por lo general ocupan muy poco espacio de almacenamiento. otra ventaja importante es que se puede dimensionar sin perder calidad. No aparece el efecto ladrillo de las imágenes en formatos comunes de mapa de bits.